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On Order
Summary
Summary
NATIONAL BESTSELLER * From the bestselling author of The Handmaid's Tale and The Testaments-- the second book of the internationally celebrated MaddAddam trilogy, set in the visionary world of Oryx and Crake, is at once a moving tale of lasting friendship and a landmark work of speculative fiction.
The long-feared waterless flood has occurred, altering Earth as we know it and obliterating most human life. Among the survivors are Ren, a young trapeze dancer locked inside the high-end sex club Scales and Tails, and Toby, who is barricaded inside a luxurious spa. Amid shadowy, corrupt ruling powers and new, gene-spliced life forms, Ren and Toby will have to decide on their next move, but they can't stay locked away.
Author Notes
Margaret Atwood was born on November 18, 1939 in Ottawa, Canada. She received a B.A. from Victoria College, University of Toronto in 1961 and an M.A. from Radcliff College in 1962.
Her first book of verse, Double Persephone, was published in 1961 and was awarded the E. J. Pratt Medal. She has published numerous books of poetry, novels, story collections, critical work, juvenile work, and radio and teleplays. Her works include The Journals of Susanna Moodie, Power Politics, Cat's Eye, The Robber Bride, Morning in the Buried House, the MaddAdam trilogy, and The Heart Goes Last. She has won numerous awards including the Prince of Asturias Award for Literature, the Booker Prize in 2000 for The Blind Assassin, the Giller Prize and the Premio Mondello for Alias Grace, and the Governor General's Award in 1966 for The Circle Game and in 1986 for The Handmaid's Tale, which also won the very first Arthur C. Clarke Award in 1987. She won the PEN Pinter prize in 2016 for her political activism. She was awarded the 2016 PEN Pinter Prize for the outstanding literary merit of her body of work.
(Bowker Author Biography)
Reviews (6)
Publisher's Weekly Review
In her 2002 speculative novel, Oryx and Crake, Margaret Atwood depicted a dystopic planet tumbling toward apocalypse. The world she envisaged was in the throes of catastrophic climate change, its wealthy inhabitants dwelling in sterile secure compounds, its poor ones in the dangerous "pleeblands" of decaying inner cities. Mass extinctions had taken place, while genetic experiments had populated the planet with strange new breeds of animal: liobams, Mo'Hairs, rakunks. At the end of the book, we left its central character, Jimmy, in the aftermath of a devastating man-made plague, as he wondered whether to befriend or attack a ragged band of strangers. The novel seemed complete, closing on a moment of suspense, as though Atwood was content simply to hint at the direction life would now take. In her profoundly imagined new book, The Year of the Flood, she revisits that same world and its catastrophe. Like Oryx and Crake, Year of the Flood begins just after the catastrophe and then tracks back in time over the corrupt and degenerate world that preceded it. But while the first novel focused on the privileged elite in the compounds and the morally bankrupt corporations, The Year of the Flood depicts more of the world of the pleebs, an edgy no-man's land inhabited by criminals, sex workers, dropouts and the few individuals who are trying to resist the grip of the corporations. The novel centers on the lives of Ren and Toby, female members of a fundamentalist sect of Christian environmentalists, the God's Gardeners. Led by the charismatic Adam One, whose sermons and eco-hymns punctuate the narrative, the God's Gardeners are preparing for life after the prophesied Waterless Flood. Atwood plays some of their religion for laughs: their hymns have a comically bouncing, churchy rhythm, and we learn that both Ren and Toby have been drawn toward the sect for nonreligious reasons. Yet the gentleness and benignity of the Gardeners is a source of hope as well as humor. As absurd as some of their beliefs appear, Atwood seems to be suggesting that they're a better option than the naked materialism of the corporations. This is a gutsy and expansive novel, rich with ideas and conceits, but overall it's more optimistic than Oryx and Crake. Its characters have a compassion and energy lacking in Jimmy, the wounded and floating lothario at the previous novel's center. Each novel can be enjoyed independently of the other, but what's perhaps most impressive is the degree of connection between them. Together, they form halves of a single epic. Characters intersect. Plots overlap. Even the tiniest details tessellate into an intricate whole. In the final pages, we catch up with Jimmy once more, as he waits to encounter the strangers. This time around, Atwood commits herself to a dramatic and hopeful denouement that's in keeping with this novel's spirit of redemption. Marcel Theroux's most recent novel, Far North, was published by Farrar, Straus & Giroux in June. (c) Copyright PWxyz, LLC. All rights reserved
Booklist Review
*Starred Review* Toby goes up on the roof to survey the still and empty city. Birds are singing, but have any other humans survived the Waterless Flood, a swift and devastating pandemic? Ren, a younger woman alone in another abandoned building, wonders the same thing. Atwood returns to the decimated world she first explored in Oryx and Crake (2003), paralleling and intersecting the story line. Toby and Ren had found sanctuary among the God's Gardeners, a resistance group that grows their own food and medicinal plants and keeps bees, while perched precariously on the ragged edge of a tyrannical corporate empire dispensing synthetic food, deliberately induced illnesses, and dubious hybrid creatures, such as the liobam--half-lion, half-lamb. Atwood's villains are despicable, while her heroes are thorny, resilient, and contemplative, and their adventures hair-raising. Add to that Atwood's playfully brilliant infusion of scientific knowledge and ecological and ethical insights into the Gardners' lively theology. The holiness of nature is celebrated and the precepts of sustainable living taught in funny and righteous hymns, while saint days honor Rachel Carson, Jacques Cousteau, and Dian Fossey. Atwood's mischievous, suspenseful, and sagacious dystopian novel follows the trajectory of current environmental debacles to a shattering possible conclusion with passionate concern and arch humor.--Seaman, Donna Copyright 2009 Booklist
New York Review of Books Review
Fatefulness about the survival of the species is not new. Religious thinking has end-time built in, and for most of our sentient life on the planet humankind has been predominantly religious. That has changed in Westernized countries, but only relatively recently, and alongside advances in scientific knowledge. Our new pessimism no longer depends on a deity to wipe out this wicked world. Since the Manhattan Project, we have learned how to do it ourselves. Nuclear, ecological, chemical, economic - our arsenal of Death by Stupidity is impressive for a species as smart as Homo sapiens. Yet fire or flood may belong to an Armageddon whose awful grandeur may not be our fate. Plague - unlovely, heroic, unstoppable, might well get us first. That's what happens in Margaret Atwood's new novel, "The Year of the Flood," her latest excursion into what's sometimes called her "science fiction," though she prefers "speculative fiction." If we have to have a label, that's a better one, since part of Atwood's mastery as a writer is to use herself as a creative computer, modeling possible futures projected from the available data - in human terms, where we are now. Her 1985 novel "The Handmaid's Tale" imagines a United States taken over by God-fearing fundamentalists sick of democracy and civil rights, especially women's rights. Atwood is chillingly brilliant in depicting the slick twists a technology of freedom can take, shifting ease of access - in this case to financial records and personal information - into theft and surveillance. Overnight, the bank accounts of every woman are transferred to her nearest male relative. In "Oryx and Crake," published in 2003, Atwood leads us through a bioengineered world where a new species, the Crakers, has been invented by a Dr. Frankenstein figure - Crake - and given a chance at remaking the world, thanks to a near decimation of the human race, also masterminded by Crake. At the end of that novel, we are left in a clearing in the woods with a tribe of bewildered Crakers, a few old-fashioned human beings and Jimmy the Snowman, who's wondering whether he should finish off the last of his own kind and leave the whole rotten and rotting show to the non-violent, unclothed human herbivores cell-created by his best friend, Crake. That end is also the end of "The Year of the Flood." Here Atwood has brilliantly retold her own tale, through other mouths and focusing on different details, showing us how the kids Jimmy and Glenn become the Snowman and Crake, and how an end - or the End - can happen in the name of a new beginning. The Waterless Flood has long been predicted by God's Gardeners, a back-to-nature cult founded by Adam One. Its members live simply and organically, sing terrible hymns, have no dress sense and peddle a bolted-together theology, difficult to think about if you think at all. With values diametrically opposed to those of the ruling CorpSEcorps, the Gardeners aren't "the answer," but at least they've asked enough questions to avoid a life of endless shopping and face-lifts. The Gardeners sometimes do evangelical work in the mean streets, known as the pleeblands, or picket a fast-food joint like SecretBurgers because it's wrong to eat anything with a face. At SecretBurgers they rescue a young woman named Toby from the murderous clutches of her sex-crazed boss, Blanco the Bloat, and it's Toby who is one of the central characters in the post-plague part of the story. As a Gardener, Toby rises to the position of Eve Six, in charge of bees, herbs and potions, but Blanco never stops pursuing her, and to save herself, and the group, she receives a new identity in the health spa AnooYoo. Recovering from plastic surgery, she avoids the deadly wipeout germ of the plague. Less cosmetically, but just as effectively, Ren, a pole dancer at a local sex joint called Scales and Tails, is in an isolation room after a bloody attack by a punter, so she too misses the bio-bug. The women's past and present stories alternate and intertwine, bringing to life the world ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿hey must survive in - a world where pigs have human brain tissue and sheep are bred with human hair in different colors, silver and purple being hot hits for whole-head implants, providing you don't mind smelling of lamb chops when it rains. My favorite Atwood genetic invention is the liobam - a cross between a lion and a lamb, engineered by a lunatic fringe religious group that's tired of waiting for the prophecy of the lion lying down with the lamb to come true. Their own breed has curly golden hair and long, sharp canines, and will look at you very gently while it rips your throat out - which is pretty much the metaphor for the world of lethal paternalism created by CorpSEcorps. THE sensitive CorpSEcorps elite boy Glenn, who becomes Crake, starts out as a. teenage sympathizer for the Gardeners but is too seduced by his own brainpower to trust nature. Like his friend Jimmy, Glenn doesn't know how to love, and the awkward devotion he feels for the girl he calls Oryx is not returned. Atwood is very good at showing, without judging, what happens when human beings (usually men) cannot love. In the worst of them, like Blanco the Bloat, brutality and sadism take over. In the better of them, like Crake, a Utopian desire for perfectability replaces the lost and lonely self. Crake designs out love and romance because he wants to design out the pain and confusion of emotion. In this strangely lonely book, where neither love nor romance changes the narrative, friendship of a real and lasting and risk-taking kind stands against the emotional emptiness of the money/sex/power/consumer world of CorpSEcorps, and as the proper antidote to the plague-mongering of Crake and Jimmy, for whom humankind holds so little promise. As ever with Atwood, it is friendship between women that is noted and celebrated - friendship not without its jealousies but friendship that survives rivalry and disappointment, and has a generosity that at the end of the novel allows for hope. Atwood believes in human beings, and she likes women. It is Toby and Ren who take the novel forward from the last page, not the genetically engineered new humans. Atwood is funny and clever, such a good writer and real thinker that there's hardly any point saying that not everything in the novel works. Why should it? A high level of creativity has to let in some chaos; just as nobody would want the world as engineered by Crake, nobody needs a factory-finished novel. The flaws in "The Year of the Flood" are part of the pleasure, as they are with human beings, that species so threatened by its own impending suicide and held up here for us to look at, mourn over, laugh at and hope for. Atwood knows how to show us ourselves, but the mirror she holds up to life does more than reflect - it's like one of those mirrors made with mercury that gives us both a deepening and a distorting effect, allowing both the depths of human nature and its potential mutations. We don't know how we will evolve, or if we will evolve at all. "The Year of the Flood" isn't prophecy, but it is eerily possible. The awful grandeur of a nuclear Armageddon may not be our fate. Plague might well get us first. Jeanette Winterson's latest novel is "The Stone Gods."
Guardian Review
Fortunately the constant allusions by reviewers, arts programme presenters and the author herself to its being a sort of follow-up to her 2003 novel Oryx and Crake didn't put me off Margaret Atwood's latest novel. It, too, is set in a future dystopia and examines the moment society teeters on the brink of collapse, but somehow the story hangs together better. I didn't like Oryx and Crake. What I remember most about it is the genetically engineered post-humans whose bright blue genitalia would wave seductively at their intended recipient. No one does doom and gloom with such savage, satirical humour as Margaret Atwood. Who else could imagine a facility for condemned criminals called "painball" where offenders can choose between being spray-gunned to death or doing time in the painball arena - more of a forest, really. "You got enough food for two weeks plus the painball gun like a regular paint ball gun, but a hit in the eyes would blind you and if you got hit by the paint you'd start to corrode and then you'd be an easy target for the throat-slitters on the other team." What is left of a beleaguered society in this grim two-minutes-to-midnight-and-total-annihilation story is divided into two groups - the mega-rich corporations living in gated communities guarded by their own militia, and the violent underclass seething outside. Vaguely bridging the gap between them are the religious cult God's Gardeners, one group among a host of wacky fundamentalist vegetarians - Petrobaptists, Known Fruits, Lion-Isaiahists, Wolf-Isaiahists, Pallid Lintheads in sunset kaftans reminiscent of the sannyasins I once hung out with at the Bhagwan Shree Rajneesh's ashram in Poona. That it's funnier and less gruelling than The Handmaid's Tale owes much to Lorelei King's honey-coated reading and the enchantingly old-fashioned hymns from the God's Gardeners' Oral Hymn Book, sung by the equally honey-voiced Orville Stoeber. Now that's something you could never get from the printed page. Caption: article-audio.1 Fortunately the constant allusions by reviewers, arts programme presenters and the author herself to its being a sort of follow-up to her 2003 novel Oryx and Crake didn't put me off Margaret Atwood's latest novel. It, too, is set in a future dystopia and examines the moment society teeters on the brink of collapse, but somehow the story hangs together better. I didn't like Oryx and Crake. What I remember most about it is the genetically engineered post-humans whose bright blue genitalia would wave seductively at their intended recipient. No one does doom and gloom with such savage, satirical humour as Margaret Atwood. - Sue Arnold.
Kirkus Review
Atwood returns to the post-apocalyptic world she imagined in Oryx and Crake (2003, etc.). In the futuristic year Twenty-Five, the world is run by corporations; genetic experiments include splicing animals like lions and lambs; and the environment is increasingly a wasteland. When the viral "waterless flood," long predicted by Adam One of a religious/environmentalist cult called The Gardeners, decimates the world's human population, there are only a few survivors. At the AnooYoo spa, which she has been managing under a pseudonym to hide from a psychopathic sexual stalker, Toby stays alive using the skills she learned as a longtime Gardener, conserving, foraging and hunting when necessary. Across the city, sex worker Ren survives because she happened to be locked in an isolation room at the Scales and Tales strip club when the virus hit. As Ren and Toby each wonder whether she is the only human left alive, both relive the last 15 years, which shaped their individual fates and led to the apocalypse. Ren knew Toby as one of the Eves, female leaders of The Gardeners, with whom she lived as a child while her mother was having an affair with mysterious renegade member Zeb. Eventually Ren and her mother returned to the HelthWyzer Compound; there teenage Ren fell in love and had her heart broken by Jimmy, protagonist of Oryx and Crake. Ren's best friend Amanda, a street kid adopted by The Gardeners, has also survived. She makes her way to Ren, the two join up with members of a splinter group of Gardeners headed by Zeb, and they all head toward AnooYoo. Unfortunately, not only Gardeners have survived. The women confront evil as well as a demented version of perfection developed by Jimmy's crazed-genius friend Crake. Atwood wears her politics on her sleeve, but she doesn't shy away from showing the Gardeners' tendency toward self-righteous foolishness. Another stimulating dystopia from this always-provocative author, whose complex, deeply involving characters inhabit a bizarre yet frighteningly believable future. Copyright Kirkus Reviews, used with permission.
Library Journal Review
Never one to rest on her laurels, famed Canadian author Atwood redeems the word sequel with this brilliant return to the nightmarish future first envisioned in Oryx and Crake. Contrary to expectations, the waterless flood, a biological disaster predicted by a fringe religious group, actually arrives. In its wake, the survivors must rely on their wits to get by, all the while reflecting on what went wrong. Atwood wins major style points here for her framing device, the liturgical year of the God's Gardeners sect. Readers who enjoy suspense will also appreciate the story's shifting viewpoint and nonlinear time line, which result in the gradual revelation of key events and character relationships. Atwood's heroines seem uniformly grim and hollow, but one can hardly expect cheerfulness in the face of the apocalypse, and the hardships of their lives both pre- and postflood are moving and disturbing. VERDICT Another win for Atwood, this dystopian fantasy belongs in the hands of every highbrow sf aficionado and anyone else who claims to possess a social conscience. [See Prepub Alert, LJ 6/1/09.]-Leigh Anne Vrabel, Carnegie Lib. of Pittsburgh (c) Copyright 2010. Library Journals LLC, a wholly owned subsidiary of Media Source, Inc. No redistribution permitted.
